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走出大师的阴影

意林 日期:2019-9-7

与众多大师一样,著名国画大师张大千先生,也同样经历了模仿之路。他曾用大量的时间和心血临摹古人名作,作品惟妙惟肖,几近乱真,但这并没有给他带来广泛的影响,在同行眼中,他充其量不过是一个优秀的画匠而已。

后来,他拜到国画名家曾熙先生门下,把自认为临摹的得意之作拿给老师看,曾熙先生总是摇头不语。一次,他随意画了一幅荷花,自认为难登大雅之堂,便信手置于案头。不承想,被曾熙先生看到,竟爱不释手,连声夸奖神来之笔。张大千很是不解,那画是即兴所作,没什么层次与章法,如何会得到老师如此之高的赞誉?曾熙先生说:“此画好就好在不炫耀技巧,没套用陈法。”张大千恍然大悟,之后开始画山水花鸟,创造了泼彩、泼彩墨艺术,同时还改进了国画宣纸的质地,最终成为一代国画宗师。

这个道理其实很常见。凡能称之为大师的人,都是在前人的基础上有所突破。虽然,他们的作品、思想都产生了巨大影响,但各自独立、自成体系,甚至完全对立。这并不影响其各自散发出耀眼的光芒。比如亚里士多德是柏拉图的学生,却与柏拉图哲学分道扬镳,形成了自己的哲学体系。马克思是黑格尔的信徒,却批判继承了黑格尔辩证法,拯救了黑格尔辩证法中的“合理内核”。只有突破前辈大师的思想,才能成为大师,只去解释和传播大师思想的,是没有机会成为大师的。

张大千晚年对学生说:“大抵画一种东西,不应当求太像,也不应当故意求不像。一定要在像与不像之间,得到超物的天趣,方算是艺术。”我想,这种敢于寻求不像的“天趣”,每个人在童年时都是有过的,不过,后来大多数被视作不成熟,便努力遮掩,最终皈依经典。

然而,一思考,就经典著作,一动手,就循规蹈矩,哪里还能有什么发展?太技巧,会沦为浮华;太章法,会形成桎梏。自由发挥,反而浑然天成。很多人在求学问艺的过程中,总爱把注意力集中在大师们的创作技巧上来,而忽视了隐藏的风骨,使自己迷失在炫目、华丽的技巧中,找不到前进的方向。

其实,大师只是充分发挥了自己个性的人而已。