怀念神仙姐姐

意林 日期:2021-7-11

近日看了《美丽上海》,王祖贤主演的电影,2005年上映的,我这还是第一次在电脑上看到,为的是怀念王祖贤。

十岁那会儿,在电影院,《倩女幽魂》中的魅影是我的童年最大的视觉盛宴。不记得当初为何要发了疯似的往电影院里钻,反正比我们大一点儿的孩子都说那个女演员长得漂亮。当年可没有“神仙姐姐”的说法。

“神仙姐姐”这个美誉,后来大都是指的各种版本《神雕侠侣》里的小龙女,如李若彤和刘亦菲。在金大侠的小说里,那个没怎么见过女人的杨过,惊呼小龙女为“神仙姐姐”。影视剧再跟进,将“神仙姐姐”立体化、视觉化。现在想来,电影《倩女幽魂》中的王祖贤,才是令我们这帮80后最为怦然心动的神仙姐姐。令人不可思议的是,聂小倩不是神仙,是女鬼,或者妖精。但电影的画面神韵十足,既在人间又在天上,既写实又写意,既魑魅魍魉又天然人性,既浓烈疯癫又不失脱俗的淡雅,至今鲜有电影能在我脑中留下如此复杂厚重的画面印象。

那时的王祖贤,给我的是审美的启蒙,是文艺的启蒙。

老实说,蒲松龄的原著《聂小倩》中,男女之间的情感充斥着极为世俗的考量与猜忌,尤其是男主人公宁采臣,说到底他,是一个机会主义者。但好在,看电影之前,我没拜读过原著。也正因为如此,当我多年之后看到蒲松龄的原著时,下意识地就拿王祖贤的电影与之作比较,那感觉就相当不自在了。甚至一瞬间,我还固执地认为原著有问题。长大成年后,我又看了香港1959年版的《倩女幽魂》,亦颇有好感。可我已浮躁多年,早已失去童真,女主虽美,但她不是我心中挥之不去的小倩了。即便如此,还是得感谢香港电影人,他们的审美具有一种极其敏感的古典趣味。传统小说和古典中国所营造的那种美,香港电影可是照单全收了。

香港电影人按照自己对现实的体会,对古典爱情的追忆,弄出这些个来劲儿的情节。当然,他们或许只是灵感来了,就把聂小倩和宁采臣拍成这个样子了。而王祖贤生逢其时,20世纪80年代末、90年代初,中国内地的男人们渴望看到一种迥异于“现实主义”的文艺路数,而王祖贤就一身白衣地飘来了。

后来我看了《游园惊梦》。这部根据白先勇同名小说改编,同时由白先勇亲任编剧的电影,早在2001年就上映了。王祖贤的银幕形象,由此多样化了许多。民国年间,一个弥漫着浓烈昆曲味道的贵族大家庭里,有一个哀怨而执着的人,由王祖贤扮演。

白先勇是白崇禧的儿子,七七事变后第五天出生于广西桂林,童年在大陆最动荡的时期度过,跟着父亲白崇禧来到台湾。他不做纨绔子弟,偏偏走上了文学创作的坎坷之路。好在,毕竟是世家公子哥,白先勇有着普通作家难以企及的文化厚重感。

白公子的《游园惊梦》,其实是他对自己在大陆时期梦幻般的贵族生活的一种追忆。而他选择让王祖贤来饰演其中的女主角,大概也是从神仙姐姐的脸上看到了风华绝代的沧桑。

本来王祖贤曾宣布,《游园惊梦》是她最后出演的电影,可惜四年之后,她就食言,再度出山,出演了《美丽上海》。她又成了新中国成立后,经历过“文革”与改革开放,然后留学美国的贵族后人“小妹”。《美丽上海》是她在银幕上最后的“美丽”。新时代的上海女人“小妹”其实只不过是《游园惊梦》中角色的延续,都是贵族的彷徨,都是没给自己一个法律上的婚姻,延续着那种没嫁出去的尴尬命运。

这似乎成了王祖贤的宿命,息影之后,她还是未能把自己嫁出去。不管是“游园惊梦”,还是“美丽上海”,皆幻化为神仙姐姐此生的伤痕和梦魇。

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