跟着公路片,去流浪

意林 日期:2020-1-12

大家喜爱公路片的理由,大约就是憧憬电影里主人公可以一直在路上的状态。无论在现实生活中有多少纷扰,无论我们被枯燥的工作、复杂的人际、贫乏的境遇折磨成什么样,仿佛只要踏上了旅程,就可以斩断过去、忘记明天。没有目的也不问去处,重要的是沿途风景。即便什么也留不住,也要流浪到世界的尽头。

对于80后来说,这是可以称为梦想的东西。作为80后的精神偶像,韩寒没有辜负这份期待,电影处女作就瞅准了公路片。或许韩寒在叙事、表达、技术上还有些生硬,然而对生命的追逝情怀却让人动容。相聚有时,“后会无期”。两个好朋友浩瀚与江河开着车从中国最东面的小岛,驶向最西边的大陆。他们这一路上始终在告别,与家乡告别,与心爱的女子告别,与自己的身世秘密告别,与理想主义的同伴告别,什么也不留下其实人生何尝不是一出漫长的告别?

与韩寒的肆意飞扬比起来,宁浩的《无人区》则务实成熟得多。徐峥饰演的精英律师潘肖,为罪犯打赢了官司,却被罪犯恩将仇报,从此开始一段猫鼠追逐的游戏。环环相扣、逻辑缜密的剧情一次次给你惊喜,荒芜大漠的视觉调度与精准的配乐带来极致刺激,人物命运的纠葛与转折合情合理又寓意深刻。酣畅淋漓的观影体验之后,是关于人性残酷的命题思考。所谓好电影,不外如是。

与《无人区》一样充满人性哲思的《末日危途》基调更为灰暗阴沉。核爆炸之下的末日旅途,充满了阴郁与冰冷。父亲和小男孩流浪在毁灭后的世界,在遍地残垣中寻找海的方向,然而迎接他们的却是一次次的绝望。维果·莫特森和小演员斯密特·麦菲之间的对手戏极为精彩感人,父子间的温情也是电影中消极末世情绪里的唯一亮色。

相较之下,《在路上》更趋于公路片的本质。它改编自被誉为“垮掉的一代”的圣经美国作家杰克·凯鲁亚克的自传体同名小说。一个年轻作家,一个不良少年,一个浪荡少女,三个迷恋自由的年轻人抛下生活,一同行走。他们一路搭便车,行时高歌,醉时沉思。在穿越美国东西的大道上,放浪形骸,追寻自我,燃烧青春。他们飞扬着跋扈着年少无知着,以为整个世界就在脚下,以为每一段人生都是轰轰烈烈,以为梦想在明天就可以实现,以为所有的情感都会天荒地老,以为靠着努力就能得到想要的一切,就像曾经的我们一样。电影的最后没有停顿在绚烂旅途上,而是让老了的他们再度重逢,让观众唏嘘不已。这是一场青春的离散,无奈却必须人生最无畏最勇敢的那段时光,叫作青春。可是青春转瞬即逝,平庸终究不能避免。然而这沿途风光,已是最好馈赠。

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